邱岳峰（已故）： 邱岳峰配音的角色，其类型之广是首屈一指的，有诸如《追捕》中的堂塔，《巴黎圣母院》中的克洛德神父等奸坏之角，也有像《警察与小偷》中卑微的小人物，当 然，最令人难忘的还是《简爱》中的罗切斯特，他那暗哑磁性的声音中有一种从容优雅的气质，令我们心醉神迷。许多人和我一样的人曾经一遍又一遍地听《简爱》 的结尾邱岳峰和李梓的对白，沉迷于邱岳峰的声音魅力当中，甚至听到不敢听得地步，因为越听下去越感到绝望，绝望于邱岳峰在配音艺术上的高度，绝望于邱的声 音在今天已成为一代绝响。
"是你，简"。就是这样一句简而又简的台词，从邱岳峰的口中吐出，竟是那样完美，令人沉醉，一个“简”字的发音给人以情意深长、肝肠寸断的那种韵味，每次听到我就像过电一样感到一种心灵上的悸动
孙道临（已故）： 准确地说，孙道临至多只是半个配音人，因为配音不是他艺术生命的全部，他还有一种个令人称道的职业——演员。尽管如此，孙道临配音艺术的专业技巧和素养堪称当世无人能与之比肩，包括邱岳峰、毕克等大师在内。孙 道临在《哈姆莱特》中的配音，潇洒、隽永、高贵而无俗媚之气，各种情绪起伏上下，流转跌宕，令人耳不暇闻。 "活着，还是不活"，嗓音轻轻带出，夹杂着一 丝茫然和怯弱，那段最被人乐道的独白，从开始的迷惘忧伤，到语气渐缓的恐惧，到乍然醒悟的决断，到殚精竭虑思索的冷静，万千心绪起伏，恰恰是对哈姆莱特戏 剧心理的细微如毫的写照，孙道临在这部电影的配音中表现出惊人的艺术素养和艺术技巧，可以说是难以被他人超越的，甚至包括他自己。
毕克（已故） 毕克是最被广大观众熟知和喜爱的配音大师，其配音功力深不可测，属于大俗大雅之列，他的声音与邱岳峰相比略输嗓音的磁性魅力，与孙道临相比略输声音由内散 发的人文气质。但正因如此，毕克的配音可能是最受欢迎的，不知道邱岳峰的人一定知道毕克。从《追捕》、《海狼》、《尼罗河上的惨案》、《卡桑德拉大桥》、 《警察局长的自白》等数百部外国电影，到国产电影、电视剧、广播剧，几乎所有的配音领域都能听到毕克那浑厚沉底的低音。
尚华（已故）有 着一副与众不同的嗓音，他的配音常常带有一种拖腔与尾音，但吐字清晰，条理清楚，具有一种幽默感，妙趣天然。尚华的声音不像毕克、胡庆汉、乔榛等人那样充 满阳刚之气，所以，尚华所配音的角色一般不会是电影中的第一主角，他大多时候是为一些喜剧角色和反面人物配音，比如，《加里森敢死队》中的“黄毛” 是我记忆当中最早的声音，尤其是在《虎口脱险》中他为路易·德菲耐扮演的指挥家配音，堪称喜剧配音的范本，在影片中尚华把“指挥家”的幽默诙谐、正义善 良、机智耍宝的性格通过他的声音，与路易·德菲耐的肢体语言结合一处，堪称中西合璧，天衣无缝。他的电影配音代表作品有———《虎口脱险》、《冷酷的 心》、《一个警察局长的自白》等，在这些影片中，他以动人的声音塑造了性格迥异的男主角形象。
于鼎（已故）于鼎 先生多以配音影视非主角为主。个中原因与尚华先生有些类似，他的嗓音属于剑走偏锋的路数，虽然没有华丽的音色，但他淳厚共鸣的嗓音不鸣则已，一鸣惊人。于 鼎为法国影片《虎口脱险》当中的油漆匠的配音，把油漆匠胆小、唠叨、善良、懒散的性格用语言表现得精彩纷呈，有许多人去模仿于鼎先生在《虎口脱险》中的配 音表演，但都失之于油滑，都显得“过”了。在这一点上，于鼎对油漆匠的配音火候可谓是拿捏得妙到毫颠，这便是于鼎的过人的艺术功力之所在。
童自荣的声音堪称天底下最华丽的人声。
人们是通过《佐罗》认识了具有华丽嗓音的童自荣，是通过童自荣华丽、清亮的声线认识了潇洒、英俊的阿兰德隆和他所饰演的佐罗，以至于人们不管是在哪部电影中听到童自荣老师的声音，都回惊呼那是佐罗的声音。
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刘广宁： 刘广宁的声音甜美圆润，些微的鼻腔的鸣音衬托出女性角色的纯情柔弱、娇小玲珑、温柔委婉、楚楚动人的特质。她配音的著名角色有：《绝唱》中的小雪、《生死 恋》中的夏子、《苔丝》中的苔丝、《大篷车》中的妮莎、《尼罗河上的惨案》中的杰基等等，还有电影《魂断蓝桥》女主角玛拉的配音就是刘广宁。天底下只有刘 广宁的经典声线才能配得上费雯丽的天生丽质，这一点可能费雯丽自己也会有所不及。
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杨成纯：“昭昌跳下去了，唐塔也跳下去了，所以请你也跳下去，你倒是跳啊！你的腿怎么发抖了？”
这就是杨成纯的矢村警长。当你心中默念这句台词时，杨成纯的声音一定会回响在脑际。杨先生大多是配得坏蛋角色，许多人当年就是凭借杨的声音来判断出电影里 隐藏的反面人物的，因为这个声音“太坏了”。不过，也有做回好人的时候，印象最深的就是《加里森敢死队》中的“卡西诺”和《野鹅敢死队》中的雷夫（军 师）。
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乔榛：说 实话从幕前到幕后需要勇气，可见乔榛对配音的热爱，他的声音颇有儒雅之风，善配成熟男性。他的声音总是与一些英俊正直的角色结合在一起,曾经多次为派克主 演的影片配音。当87年派克来华访问时看到由他主演的中文版电影片断时，吃惊地表示，没有想到自己的作品能够在遥远的中国被理解得如此到位，你们的水准是 世界一流的。
乔榛在配起各种类型的人物来，也确实是声形合一，驾轻就熟。然而乔榛的声音也有另一面，他配的《斯巴达克斯》中的克拉苏就较 好地体现出了他的声音中的另一面，一种收敛后的霸气，而在《寅次郎的故事》中为寅次郎的配音，憨厚而富于喜感，显示出了他在驾驭喜剧人物方面的能力。而在 《廓桥遗梦》的表现，则说明乔榛的声音与感情的结合已经进入一个全新的境界……
丁建华：当 年，丁建华听别人的配音，现在配音界的后辈则是听着她配音的影片长大。担任配音演员的30余年，丁建华参与配音、担任译制导演的影片已经超过1000 部，多是担任主要角色。说起自己最满意的作品，丁建华想想说，“有好几个，不同时期有不同的评价。”丁建华一一细数，“20多岁的时候，我觉得《追捕》最 钟爱；30多岁的时候，认为《茜茜公主》比较精彩；中年以后，觉得《廊桥遗梦》最成功，连主演梅尔斯特里普见到我都说，‘没有你的声音，就没有弗朗西斯卡 在中国的活力。
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曹雷：我 们现在经常引为奇迹的“上译神话”其实一点也不神秘，就是这样普普通通又极不普通的对每一个剧本、每一句台词、每一个呼吸的精雕细琢，一丝丝记取，一寸寸 累积，一缕缕传递，终于造就了译制片的经典时代。曹雷把六十部译制片的配音笔记整理成册，定名为《远去的回响》。这是一本影迷尤其是配音发烧友们期待已久 的书。作者，著名配音演员曹雷从参与配音，导演的数百部译制片中精选了60部经典影视剧，以配音笔记的形式，独家披露了《爱德华夫人》，《斯巴达克斯》， 《希茜公主》，《战争与和平》，《玩具总动员》等经典译制片出炉的曲折过程，生动讲述了陈叙一，邱岳峰，苏秀，童自荣等著名译制配音工作的台前幕后故事
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胡庆汉（已故）：1950 年后相继任上海电 影制片厂译制片组、上海电影译制厂 配音演员，1959年后兼任译制片导演。曾为《山鹰之歌》《悲惨世界》、《在那些年代里》、《影子部队》、《红与黑》等百余部外国影片配音。导演译制片 《魔盒》、《社会中坚》、《绝唱》、《水晶鞋与玫瑰花》、《屠夫》、《卡桑德拉大桥》、《印度之行》、《追捕》、《黑郁金香》等。其中，《追捕》、《黑郁 金香》分别于1979年、1985年获文化部优秀外国译制片奖 。 1993年因脑溢血去世。个人感觉鼻音太重。。
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苏秀：1950年起先后任上海电影制片厂翻译片组、上海电影译制厂配音演员和译制导演。
1984年退休后在上海电视台和上海电影资料馆任译制导演。
配音代表作：《孤星血泪》《第四十一》《化身博士》《尼罗河上的惨案》《为戴茜小姐开车》
译制导演代表作：《阴谋与爱情》《中锋在黎明前死去》《远山的呼唤》《我两岁》《天鹅湖》《虎口脱险》
李梓：《音乐之声》，从小不知看了多少遍，除了屏幕上的上校和玛丽亚外，还爱死了毕克和李梓的配音。同是配花旦，刘广宁的声音偏脆，而李梓的声音却偏柔，真有些春风明媚，慢慢抚摸内心深处的柔软感觉。这便是李梓的特色。
就 像前期的玛丽亚，开朗活泼，李梓的声音也是完全放开的，“我爱这山，爱这水，爱这的一切……”，如此明丽甜美的音色，可以感受到她张开双臂，拥抱自然的那 份真诚和美好。到了后期，添加了爱情的烦恼，声音里便有了一些黯淡的感觉：“听说你要结婚了……恭喜……你们……”，收敛了原有的开阔和亮色，换上一种平 淡的感觉，但却掩不住萦绕心头的哀愁。
姚念贻（已故）：上 海电影译制厂的配音演员。配过很多影片的主角，如《红与黑》《怒海雄风》、《废品的报复》、《货郎与小姐》、《远离莫斯科的地方》。北京长大，毕业于北京 辅仁大学。三十八岁死于难产。其姐姚念媛（郑念）为"Life and Death in Shanghai"作者。
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赵慎之：《望乡》中的阿崎婆，是赵慎之最为成功的配音角色；《卡桑德拉大桥》里军火商太太是苏秀的配音代表作。他们的声音还是很容易区别的。顺便说一下，赵慎之的声音更适合配老年妇女的角色，尽管50－60年代赵也成功配了不少年青的角色。
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伍经纬：许多如雷贯耳的经典译制片，都是伍经纬老师导演的。
伍老师的声音和读词方式都很有特色，在一些心急火燎般的角色里往往是前一句 话的最后一个词还没结束，后面一句话的第一个词已经出来了。后期的配角作品 很多都是一些反面角色、小人物等，而早期的很多都是主角，如《 红帆》《 鬼魂西行》《 松川事件》《 瞎子带路人》。
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